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普利兹克奖的顶级大师们,他们设计的家是什么样的呢?

2019-08-13来源:花繁落烬

普利兹克奖,以表彰其在建筑设计创作中所表现出的才智、洞察力和献身精神,以及其通过建筑艺术为人类及人工环境方面所作出的杰出贡献,被誉为“建筑学界的诺贝尔奖”。

普利兹克奖的顶级大师们,他们设计的家是什么样的呢?

安藤忠雄

Tadao Ando

  1. 住吉的长屋
  2. 这是安藤忠雄在日本开业后的第一个作品,也是他的成名作。
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住吉的长屋是大坂住吉区不起眼的14坪小房子,「长屋」是关西地区独有的建筑模式,因为空间有限,所以房子成了狭长并列的空间。

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但看似封闭的长屋内部,屋内中央的屋顶是打开的,在狭小的空间中规划出一个中庭,让阳光 和风雨都可进入,也就是说下雨时住在内部的人走到中庭也需要打伞,这也是安藤创作的原型。

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卡在屋子正中间的这个露天中庭,正是整栋建筑的灵魂所在。它强迫住户以自然为中心,无论要到任何一个生活区域一定得通过它。

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由于是旧房改建,安藤在创造这个极度限制的空间的过程中,领悟到了这种极端条件下存在的丰富性以及和日常生活的限制性制度。

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建筑的庭院成为住宅生活的中心,它同时也表现出自然界丰富多彩的各个方面,成为一种重新体验在现代城市中早已失去的风、光、雨、露的装置。光线从天空洒落在光洁的混凝土墙壁上,留下了随时间而变化的光影,成为建筑中一种生动的元素。

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2.小筱邸(Koshino House)

小筱邸住宅也是安腾的代表作之一,位于日本兵库县芦屋市。

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该建筑由一组平行布置的混凝土矩形体块构成,并避开了基地上现有的树木。建筑物的一半掩埋在国立公园的一片绿色隐隐的斜坡地里,它虽然是独立的,却遵循着自然的环境条件。

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安藤忠雄用其标志性的混凝土网格修建了两层高的空间。墙壁采用清水混凝土,刻意保留了施工模板的孔洞痕迹。

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白天,阳光照射在光滑平整的混凝土墙壁上,产生丰富的光影变化;

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夜晚,光洁细腻的表面在柔和的漫射光作用下,仿佛被罩上了一层朦朦胧胧的光晕,弱化了人们印象中混凝土墙面的冰冷僵硬,使人产生想要触摸它的冲动。

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扎哈·哈迪德

zhaha hadid

国会山住宅(Capital Hill Residence

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该项目位于莫斯科郊外的北面山坡上,一个拥有流畅几何形状的别墅从景观中浮现出来。别墅采用预制和现浇混凝土,钢和玻璃建造。它具有独特的流体设计,分为两个主要部分:第一个与倾斜景观相互融合,第二个是在地面以上22米处漂浮的独立体积,以俯瞰Barvikha森林在树上的动态景观。

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较低楼层或地下室专用于休闲空间,包括起居室,按摩和健身区以及桑拿浴室和土耳其浴室。一楼设有起居室,餐厅,厨房,娱乐设施,室内游泳室和停车位。

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在这个空间内,三个混凝土柱与主屋顶相交,创建了天窗和双高空间。起居室的景观由两个弯曲的现场浇筑混凝土结构构成,也可用于在主客厅,餐厅和室内游泳池之间建立分隔。

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房子的两个主要部分由三条腿组成:混凝土柱,在两个层面之间建立强有力的对话,同时作为结构元素。腿内的垂直轴包含连接到上层的所有机械元件和服务,包括透明玻璃升降机和楼梯。

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外部实景图

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仰视图

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楼梯实景图

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室内实景图

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按摩室实景图

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外观实景图

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外观实景图

这个别墅成为一个里程碑,不仅因为它的建筑价值 ,还有这是一个完全按照建筑师的意向图建造的项目,同时这也是扎哈一生中唯一建造的私人住宅建筑。

理查德·迈耶

Richard Meier

史密斯住宅

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这是美国建筑师理查德·迈耶最早的项目之一,该住宅建于1967年,这所房子位于康涅狄格州达里恩镇,坐落在一个俯瞰长岛海峡的树木繁茂的地方,全白色住宅位于海滨栖息地,周围环绕着茂密的树木和青翠的草坪。

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外墙反映了住宅的内部组织,该组织分为公共区域和私人区域。白色砖砌烟囱沿后立面向上延伸,远高于屋顶。

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拥有不起眼的朝向街道的高度,小窗户被打成相对不透明的立面。在这面墙的后面是一系列“封闭的蜂窝空间”作为卧室。

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大量的玻璃被设置在一定数量的白色竖框内。悬浮在烟囱和钢结构柱之间,玻璃墙产生微妙的张力,将居住者的生活空间吸引到外面,下层和上层的栏杆从玻璃上退回,放大了这种张力。

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自项目建成以来的50多年里,建筑和建筑师都获得了很多荣誉。史密斯之家被授予AIA二十五年奖,授予那些经得起时间考验并继续为其设计和重要性设定卓越标准的项目。

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史密斯之家推动了理查德作为建筑师的职业生涯,正是该项目帮助定义了理查德·迈耶的建筑语言和公司的设计理念,这所房子也彻底改变了美国和世界各地的住宅设计。

弗兰克·盖里

Frank O. Gehry

圣塔莫尼卡自宅

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盖里实际上确实几乎完全保持现有的房子,但不是用传统的方式。他将荷兰的殖民地住宅留了下来,新房子围绕着它建造。

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制作了新孔,墙壁被剥去,拆除并竖起来,旧的安静的房子在邻近的豪宅中变成了现代风格的强烈对比 。邻居讨厌它,但这并没有改变这个房子是与建筑交织在一起的艺术陈述事实。

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盖里的设计围绕着一楼旧房子的三面,将房子延伸到街道,使现有房屋的外部几乎不受影响。如果它的两个级别,内部经历了相当大的变化。在某些地方,它被剥离,露出框架,露出托梁和木钉。它根据添加进行了修复,显示了新旧元素。当穿过房间并经过盖里安置的新门和原来在房子里的旧门时,这一点尤其明显。

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罗伯特·文丘里

Robert Venturi

Vanna Venturi House

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位于宾夕法尼亚州的栗树山,在一片被周围树木隔开的平地上,罗伯特·文丘里为他的母亲在1962年至1964年之间设计并建造了这座房子。

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用这个房子作为画布来展示现代建筑中的一些“复杂性和矛盾”,他挑战现代建筑设施的僵化,形式主义规则和简化策略,认为建筑物,就像占据它们的人一样,并不那么简单,他很高兴打破这些规则。

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室内设计采用了规模概念,超大的壁炉和不通的楼梯。

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虽然Vanna Venturi房屋被广泛认为是第一个后现代建筑,但罗伯特·文丘里坚持认为他并不是想创造一个新的运动。凭借Vanna Venturi房子,他被广泛认为是第一个后现代建筑设计师,罗伯特·文丘里告诉我们,有时,规则意味着被打破。

雷姆·库哈斯

Rem Koolhaas

波尔多住宅(Maison Bordeaux)

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这座房子是为一对夫妇及其家人设计的,但在1994年Koolhaas和OMA受委托进行该项目之前,该家庭的丈夫正处于危及生命的车祸中,使他从腰部以下瘫痪。 尽管已经瘫痪,但男人并不想要简单的房子,而是他想要一个复杂的设计,并说:“与你期望的相反,我想要一个复杂的房子,因为房子将定义我的世界。“

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房子看起来像三个独立的实体,在不透明和透明之间波动,较低的水平坐落在山上。从某种意义上说,室内是海绵状的和迷宫式的,家庭的所有私密活动都在这里进行。

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中间体积是最透明的,也是房子中占用最多的空间。它是生活区的空间,位于室内和室外,享有波尔多的广阔景色,并允许开放式的多种活动。顶部体积类似于较低的水平,因为它是不透明的,隐藏了孩子和夫妻的卧室。与较低的水平不同,体积穿透了端口孔窗口,为居民提供了从床上看到的景观。

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由于每个楼层本身都不同,因此残障人士如何能够住在这样一个空间复杂的房子里是令人困惑的。即使没有重复或重复的组织系统,所有三个卷都通过在每层之间移动的中央电梯连接在一起。然而,它不仅仅是一个楼层之间垂直循环的电梯,而是由丈夫办公室掩盖,提供通往厨房的整个房屋的通道,从下层,一直到最高楼层的卧室,由大型液压活塞驱动,必要时升高和降低房间。

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Maison Bourdeaux是一个高超的空间创新,远远超出了客户的期望。Maison Bordeaux仍然是一个私人住宅,不允许公众访客; 然而,无论其隐居,它仍然是一个创新的建筑地标,真正的“生活机器”。

王澍

自宅

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这个三扇窗,一扇朝南、两扇面西的小房子,是王澍定居的起点。一向特立独行的他,拆除了住宅内部所有的门和非承重隔离,王澍觉得人在迈动双腿前就被决定了行走的方向,与其说人在使用住宅,不如说住宅在使用人。

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王澍把小卧室侧墙上的壁柜还原成门洞,和原来(已被拆除屋门)的门洞只有一步之遥。一个小卧室里出现了两个形状相同,大小略有差异的门洞,中间夹着一片看起来十分尴尬的90°角墙体。“语法连续的墙体却开始初具片段化的特征”——这实在是太形而上的解释,很多人都不解其意。

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这就是王澍要造的园林,五个假设的房子在不长的室内道路上打开了一串缺口。

“园林的自由建立在不现实的无用上,住宅却需满足起码的起居。说句白话,这个园林的建造,必要有一个前提:住宅仍是一个住宅。”——王澍

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他在用理论建构一个园林,在他的视角里,这个房子是一个四层嵌合——二室一厅里插入五个假设的房子,房子之间插入一个桌房和一个椅房,构成第四层的,就是那一套灯具,它们是只让幻想居住的房子。

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